La Fenice di Venezia Wozzeck

Nella composizione del Wozzeck Alban Berg, che è autore anche del libretto, si mantenne sostanzialmente fedele ai frammenti incompiuti del Woyzeck di Georg Büchner, ricavandone tre atti, ciascuno diviso in cinque scene, e cercando una perfetta coincidenza tra ragioni drammaturgiche e ragioni musicali. Il compositore esalta lo Stimmungsgehalt (il contenuto di atmosfera), che percorre il testo di Büchner, fa esplodere le potenzialità espressive, la forza visionaria e allucinata del linguaggio del drammaturgo tedesco, dove ogni parola, ogni gesto possiede una carica esplosiva. E lo ottiene mediante un uso espressionistico delle voci e degli strumenti, puntando su una timbrica di grande suggestione e su un ricorso non dogmatico all’atonalità, per cui alcune pagine della partitura sembrano ancora prestarsi a un’interpretazione tonale, mentre altre imboccano la via della dissoluzione senza ritorno, portando alle estreme conseguenze l’eredità lacerante di Mahler. Era il 3 novembre del 1942 quando il Wozzeck debuttò al Teatro dell’Opera di Roma. In piena guerra, con il rischio di irritare gli alleati tedeschi, avveniva la prima rappresentazione italiana dell’opera (nella versione ritmica in italiano di Alberto Mantelli). Si trattò di un’impresa temeraria, che vide sul podio il grande Tullio Serafin e nei due ruoli principali Tito Gobbi e Gabriella Gatti. Dopo tanti decenni l’esperienza pionieristica di allora si rinnova al Teatro La Fenice.